傳播理論與方法 0327

0327

敘事論
a.敘事論的定義、理論基礎
b.敘事方法>>>主體、故事程序、對象>>>時間、地方、方式>>>架構
c.內容（圍繞著核心意義）

811.34 2460 1997
講故事: 對敘事虛構作品的理論分析 一版
科恩 (Cohan, Steven) 著
1 館藏於 A12民生 在 一般書庫區

操弄的圖像衍生出新的意義：現代化藝術＼科技圖像＼技術圖像
現代圖像 (如攝影、電影、電視等) 是一種機具圖像，他是科學技術進步的產物，是人類傳播活動發展到今天的必然結果。

抽象的三階段
第一階段傳統的圖像是一個（現象）抽象化的過程，從真實的外部世界解譯出來
第二階段的解釋性圖像（文章）為概念化的過程，由真實的外部世界解譯後再次被抽象化
第三階段的現代圖像（機具圖像）是抽象化的，是從文章抽繹出來的

圖像包含應用的部份與藝術的部分，都具有某種程度的關聯
處理題材的思想是共通的，不同的是處理題材的方式
藝術品不僅僅是把物體呈現出來，而是對他的一種評論

從閱讀的角度來講，現代圖像的位置包含兩層意思：
1.空間位置
2.時間位置

自然物 ➯ 現象 ➯ 概念 ➯ 圖像
↓ ↓ ↓ ↓
現實世界 → 抽象化 → 再度被抽象 → 抽繹
⇑ （圖像） ⇑ （文章） ⇑ （機具圖像）
⇑ ⇑ ⇑
人 → 書寫 → 機具


機具圖像的最大特徵就是現象與意義共存。
當人們看到現象後，就會把它當成生活情景去看待、去解讀。
機具圖像不是現實世界的再生，而是現實世界的轉型，轉型使得圖像獲得了意義

非符號化與物質性共存
閱讀機具圖像時，看到的東西是不需要調用多少文化知識和經驗背景進行解析的直觀畫面形象，他不是符號。由於他有這種明顯的非符號性，所以他是具有「物質性質」(objective) 的特性的。

可複製性帶給世界的衝擊
1.藝術品的非真實化
2.事物的非真實化
3.複製圖像對社會和世界的非真實化
讓純藝術與應用藝術產生分野

現代圖像的意義：意義的範疇
1.目的性意義
2.相互關係意義
3.類別意義

技術性語言
1.圖像文本：圖像所攝入的內容
2.畫面上的張力：是覺得衝擊力
3.畫面上的審美顆粒度：對類美物能否分析以及如何分析的問題
技術變形與不同美的觀感

圖像的魔力

圖像的關係
透過機具圖像（包含圖片、電影、戲劇、電視、表演）來看到被框架出來的現實世界
框架中充滿了切割、操弄與選擇