0311
轉黑白
1.影像模式
2.調整色版-RGB
哪個色版黑白階調比較多
觀乎圖片中哪個顏色比較多
再由影像模式轉灰階，並調整Level
3.色版混合器-單色
4.調整圖層-色版混合器
5.調整圖層-色相飽和度-飽和度X2,3,4....
改變色相以產生細節，可以對不同顏色做加減光
有六個channel：RGBCMY
6.調整影像-陰影和暗部，無法辨別很細部的區分，再灰階
7.去紅眼：區域羽化，飽和度降低
貼皮修圖
Fill light 亮部不會有影響，暗部會有資訊出來
亮部增加資訊 Recovery
CCD結構圖
數位相機拍照，光線角度越斜，色散越嚴重
光圈影像解析度f8最好，往兩邊越差
波通過很細小的動，波就變成同心圓，影像就糊掉了
傳統分色方法
拿濾片拍黑白片
負片印樣變成正片
再加上濾片投影重疊
消除雜訊太多會造成影像模糊
貓貓水族工坊
25.3.08
數位出版科技0319
0319
拼版
或稱之為組頁，主要分兩個步驟
1.拼小版：早期使峖手工拼貼與翻片，將掃描後的圖片與照相後的文字依完稿設計之頁面整合成完整的底片，現在電子印前作業中利排版軟體以利大量列印。
折紙的順序：左到右、下至上
2.拼大版
Signature（台）
當印刷紙張為完成頁面的倍數時
通常為2、4、8、16、32...
正反之頁序經排列、折紙、裝訂後成為連續的頁序
此時一張印刷只稱之為一台
左右輪轉
當完成之總頁數大小只有印刷紙張的一半或1/4、1/8時
將頁面之正反以左右對稱排列於同一版面上
一面印完後不須換版，將以紙左右翻面，印完後裁開即成相同的頁面
天地輪轉
上下對稱排列，翻面時以前後翻面
連曬 Step and Repeat
相同之頁面以相同之間隔排列於同一版面上，印完後裁開
合版 Ganged Image
不同之頁面排列於同一版面上
注意排列之方式需能以機械裁切
書本的拼大版
開數：一印刷品之大小以開數來表示，而開數是指一張全紙上可排的頁數
全開：31"x43"、菊全：24"x34"
拼版
或稱之為組頁，主要分兩個步驟
1.拼小版：早期使峖手工拼貼與翻片，將掃描後的圖片與照相後的文字依完稿設計之頁面整合成完整的底片，現在電子印前作業中利排版軟體以利大量列印。
折紙的順序：左到右、下至上
2.拼大版
Signature（台）
當印刷紙張為完成頁面的倍數時
通常為2、4、8、16、32...
正反之頁序經排列、折紙、裝訂後成為連續的頁序
此時一張印刷只稱之為一台
左右輪轉
當完成之總頁數大小只有印刷紙張的一半或1/4、1/8時
將頁面之正反以左右對稱排列於同一版面上
一面印完後不須換版，將以紙左右翻面，印完後裁開即成相同的頁面
天地輪轉
上下對稱排列，翻面時以前後翻面
連曬 Step and Repeat
相同之頁面以相同之間隔排列於同一版面上，印完後裁開
合版 Ganged Image
不同之頁面排列於同一版面上
注意排列之方式需能以機械裁切
書本的拼大版
開數：一印刷品之大小以開數來表示，而開數是指一張全紙上可排的頁數
全開：31"x43"、菊全：24"x34"
旅遊文學與歷史0319
0319
文化認同
知識份子反抗意識--正統論：姓氏/民族
→夷夏之辨與文化之差別→以夏變夷→以夷變夏X不可（從春秋始）
懷柔政策、籠絡（博學科、明史）
恩威並施，文字獄
文化衝突→武力
王國維（1877-1927/6/2）
以西洋科學整理國故
1.哲學：康德、叔本華、尼采，美學
2.甲骨文：羅振玉
3.史學：地下考古資料印證歷史
4.通俗文學：戲曲（宋元戲曲史）
5.地理學
陳寅恪
遊武夷山日記
文化認同
知識份子反抗意識--正統論：姓氏/民族
→夷夏之辨與文化之差別→以夏變夷→以夷變夏X不可（從春秋始）
懷柔政策、籠絡（博學科、明史）
恩威並施，文字獄
文化衝突→武力
王國維（1877-1927/6/2）
以西洋科學整理國故
1.哲學：康德、叔本華、尼采，美學
2.甲骨文：羅振玉
3.史學：地下考古資料印證歷史
4.通俗文學：戲曲（宋元戲曲史）
5.地理學
陳寅恪
遊武夷山日記
圖文材料科技 0321
0321
數位列印輸出聖經
Inks for ink jet Colorants粉體 (coloring agents)-顏料Pigments＋染料Dyes
Liquid inks Thickness of ink layer: approx. 0.5 um
Standard inks
water-based水性 Drying: evaporation蒸發 / absorption吸收
solvent-based溶劑型
UV inks 紫外線固化 Thickness of ink layer: approx. 5 to 15 um (depending on the substrate)
Drying: radiation curing 光聚合乾燥
Hot-melt inks 熱融性 Thickness of ink layer: approx. 10 to 15 um (depending on the substrate)
墨水的組成
1.著色劑 Colorant：
染料 dye、顏料 pigment
墨水與紙張交互作用形成較平滑的表面
墨水顆粒在只的表面形成一層獨立的薄膜
2.溶液 Vehicle：
載送著色劑的媒介，分水性溶液、非水性溶液兩種
溶液中尚會加稀釋劑、分散劑、穿透劑，以改善噴墨列印之表現
染料與顏料的差別
染料 粒徑大小 1.5-4nm
顏料 粒徑 0.05-0.2 micro 微米 或 50-200nm 由數千個分子排列聚合而成
染料墨水與顏料墨水的耐光性、色域表現比較
粒徑的體積越小，相對的表面積就越大，光線照射時產生反應之機率就越大，褪色情形會較嚴重
顏料粒徑較大，容易形成不規則的表面，會有較多的光線散射；平坦的表面光線則會以較一致的方向反射，顏色較飽和
雪銅紙 Matte 無光
熱昇華
熱昇華印表機列印品質好壞，須注意1.解析度 2.熱敢頭溫度控制的精準度與穩定度
這兩項都是影響列印品質的最大關鍵因素，熱昇華列印成本，因為採用YMC印刷原色色帶列印
不管列印的圖檔有多大，他的列印成本都是相同的
滴墨有兩種控制方式
1.靠熱力
2.靠震動
應用的領域僅有兩類
1.超高效率列印系統
2.超高彩色品質列印系統
按需滴墨的花樣確實比別種技術靈活，可以列印的灰階的層次，也就是墨水滴可以控制大小，有如傳統印刷的網點製作
墨滴的大小，靠不同的聲音信號傳給壓電晶片，產生不同大小的震動，讓甩出去的墨滴有大小的不同
列印從單純的大量靜態文件轉行為加值的資訊列印服務業，數位列印輸出以肩負起協助商業資訊傳播類型的領導性角色
所有技術最終目的都希望能夠進一步的研發來提升速度、提高品質與降低成本，因此在未來仍有很大的發展空間
墨水與紙張的交互作用
非塗佈紙，散開、解析度、濃度較差
塗佈紙 sharp dot edges on coated paper
噴墨印刷的金三角
1.噴頭
2.墨水
3.被印材
數位列印輸出聖經
Inks for ink jet Colorants粉體 (coloring agents)-顏料Pigments＋染料Dyes
Liquid inks Thickness of ink layer: approx. 0.5 um
Standard inks
water-based水性 Drying: evaporation蒸發 / absorption吸收
solvent-based溶劑型
UV inks 紫外線固化 Thickness of ink layer: approx. 5 to 15 um (depending on the substrate)
Drying: radiation curing 光聚合乾燥
Hot-melt inks 熱融性 Thickness of ink layer: approx. 10 to 15 um (depending on the substrate)
墨水的組成
1.著色劑 Colorant：
染料 dye、顏料 pigment
墨水與紙張交互作用形成較平滑的表面
墨水顆粒在只的表面形成一層獨立的薄膜
2.溶液 Vehicle：
載送著色劑的媒介，分水性溶液、非水性溶液兩種
溶液中尚會加稀釋劑、分散劑、穿透劑，以改善噴墨列印之表現
染料與顏料的差別
染料 粒徑大小 1.5-4nm
顏料 粒徑 0.05-0.2 micro 微米 或 50-200nm 由數千個分子排列聚合而成
染料墨水與顏料墨水的耐光性、色域表現比較
粒徑的體積越小，相對的表面積就越大，光線照射時產生反應之機率就越大，褪色情形會較嚴重
顏料粒徑較大，容易形成不規則的表面，會有較多的光線散射；平坦的表面光線則會以較一致的方向反射，顏色較飽和
雪銅紙 Matte 無光
熱昇華
熱昇華印表機列印品質好壞，須注意1.解析度 2.熱敢頭溫度控制的精準度與穩定度
這兩項都是影響列印品質的最大關鍵因素，熱昇華列印成本，因為採用YMC印刷原色色帶列印
不管列印的圖檔有多大，他的列印成本都是相同的
滴墨有兩種控制方式
1.靠熱力
2.靠震動
應用的領域僅有兩類
1.超高效率列印系統
2.超高彩色品質列印系統
按需滴墨的花樣確實比別種技術靈活，可以列印的灰階的層次，也就是墨水滴可以控制大小，有如傳統印刷的網點製作
墨滴的大小，靠不同的聲音信號傳給壓電晶片，產生不同大小的震動，讓甩出去的墨滴有大小的不同
列印從單純的大量靜態文件轉行為加值的資訊列印服務業，數位列印輸出以肩負起協助商業資訊傳播類型的領導性角色
所有技術最終目的都希望能夠進一步的研發來提升速度、提高品質與降低成本，因此在未來仍有很大的發展空間
墨水與紙張的交互作用
非塗佈紙，散開、解析度、濃度較差
塗佈紙 sharp dot edges on coated paper
噴墨印刷的金三角
1.噴頭
2.墨水
3.被印材
17.3.08
拉丁美洲文化 0317
0317
「食人族宣言」隱喻巴西人可攝取並消化歐洲文化，將之新陳代謝而轉化為自己所用
第二代超現實主義大師馬塔（Roberto Matta）
馬塔並不在作品中強調南美新大陸的文化，他重視的是國際人道主義的烏托邦信仰
馬塔接觸超現實主義創造心靈風景
他的自動技法影響美國抽象主義畫家 Arshile Gorky、Robert Motherwill 等
後期作品從幻想世界轉入社會心靈探索
第三世界美學大師林飛龍
多元族裔的代表人物，已超越族群社會階級區分
堪稱為20世紀真正探究人類本質的藝術大師
林飛龍來自歐洲與拉丁美洲背景的混雜文化
原始主義被特別用來描述這些土著文化的藝術型式，
同時也被挪用來支持現代主義基本論點與傳統文化
西方原始主一所稱的異國情調模糊了那些非西方現代藝術家所做出的貢獻
1943年<叢林>剛直的守護神與純然的立體派造型，被繁茂的熱帶環境所取代
充滿幽靈的世界，交織著人物與植物的造型，讚頌泛宇宙的活力
拉丁美洲中的政治詩學
「食人族宣言」隱喻巴西人可攝取並消化歐洲文化，將之新陳代謝而轉化為自己所用
第二代超現實主義大師馬塔（Roberto Matta）
馬塔並不在作品中強調南美新大陸的文化，他重視的是國際人道主義的烏托邦信仰
馬塔接觸超現實主義創造心靈風景
他的自動技法影響美國抽象主義畫家 Arshile Gorky、Robert Motherwill 等
後期作品從幻想世界轉入社會心靈探索
第三世界美學大師林飛龍
多元族裔的代表人物，已超越族群社會階級區分
堪稱為20世紀真正探究人類本質的藝術大師
林飛龍來自歐洲與拉丁美洲背景的混雜文化
原始主義被特別用來描述這些土著文化的藝術型式，
同時也被挪用來支持現代主義基本論點與傳統文化
西方原始主一所稱的異國情調模糊了那些非西方現代藝術家所做出的貢獻
1943年<叢林>剛直的守護神與純然的立體派造型，被繁茂的熱帶環境所取代
充滿幽靈的世界，交織著人物與植物的造型，讚頌泛宇宙的活力
拉丁美洲中的政治詩學
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